喵魔的亂想魔境

      

《家政婦三田》，透過名為三田燈的幫傭家政婦以及阿須田一家來描繪日本現代社會問題；由松嶋菜菜子、長谷川博己、相武紗季、忽那汐里、中川大志、綾部守人、本田望結、平泉成、白川由美等主演；日本電視台於2011年秋季播映的懸疑倫理劇。

 

一個女人靜立在晨霧籠罩的社區裡，她就是家政婦三田。因為母親意外過世而瀕臨瓦解的阿須田一家，聘請三田到家裡幫傭。外表冷漠、宛若機器人似的萬能家政婦，吩咐的工作她全部都能完美達成，不論是什麼樣的命令都會冷靜的執行，甚至是犯罪。乍看偏離常識的行動，卻也讓阿須田一家產生出乎意料的變化，甚至免於家庭崩解之災所苦…

    

今年秋季的黑馬之作，更刷新近五年來的日劇多項紀錄，尤其是結局的收視率更高達40.0%，瞬間最高收視還有42.8%，不只是十年來的新高，也創下日本電視劇史上第三高的成績，次於《積木崩壞》（1983）和《美麗人生》（2000），更有「日劇重回上世紀九○年代」的讚嘆。有趣的是，佔據前十名其中三席的木村拓哉，在本季也有推出《南極大陸》這部TBS開局60周年紀念，除了是日本影壇的重量作品《南極物語》（1983；高倉健主演）改編外，聽聞每集投注約一億元日幣，熱鬧宣傳下首集開播高達22.2%，還勝過《家政婦三田》的19.5%。但可惜的是，後來開高走低、每況愈下，最終平均收視率只有18.0%，慘敗於《家政婦三田》這部低成本之作的25.2%，所以也引起日本海內外媒體的關注與討論。

      

基本上，有人認為《南極大陸》的失敗，可能是因為韓流衝擊日本的影響，又或者是TBS收視冠軍的疲態與動搖，當然最多的就是以“王見王”的方式，用松嶋菜菜子來和木村拓哉對比，認為木村的光環不如以往，也象徵「SMAP」的落沒。不過我個人認為後者的評比稍嫌不厚道，畢竟日本的收視型態也正值轉型，黃金時段的戲劇本來就不如過往這般亮眼。更何況，木村拓哉近幾年的作品跟同時段的其它戲劇相比，大多也領先一、二個馬身，如果這樣就要苛責，那麼過去在日劇黃金時代的那群收視保證，不就通通該撞牆自殺了。

  

不過在眾說紛紜的分析中，倒是有一種說法讓我覺得蠻感興趣的，那就是「劫後日本需要冰冷的實話」。眾所周知，今年日本大地震造成逾千人死亡，雖然是一場哀痛的悲劇，但是日本民族的韌性就不用多說了。然而，日本政府卻隱瞞情況的嚴重性，再加上後續救災措施不到位，存在不少的缺失，但官方仍然賣力粉飾太平，後來福島核災爆發，更使得日本社會陷入在一種不信任的氛圍當中，所以對於像《南極大陸》那種盲目鼓舞人心的演說普遍不感興趣，反而需要哪種戳破謊言的尖銳現實。

    

《家政婦三田》的劇情、動作和語言是比較誇張漫畫式的風格，所以觀看時不要太鑽牛角尖於現實合理性，而編劇遊川和彥之前的作品大多都是如此，如：《魔女的條件》、《女王的教室》等。不過因為編寫的是同一個人，所以本劇的女主角三田燈無可否認的是有一點《女王的教室》中的阿久津真矢的影子存在，但其中表達的感覺還是稍有不同，好歹詮釋的人不同嘛！

    

除了編劇與女主角的勞苦功高之外，比較讓人稱許的還有那豐沛的鏡頭色彩層次變化，陰暗沉重的濾鏡讓整齣劇的基調顯得冷冽，也加倍感受到故事想要傳遞出來的壓抑凝重。而本劇適時的加入喜劇元素作為調劑，相對地也讓觀眾比較容易親近，不至於太過黑暗。個人猜想，應該是調整之前《女王的教室》的節奏，讓一般人好入口。

    

雖然每集只投資3千萬日幣，但有效的資金運用，將焦點集中在家政婦三田以及阿須田一家五口的身上，再經由編劇的巧手下，倒也不會有太過陽春的感覺。故事的前面7集主要是發掘阿須田一家所存在的問題，三田常會做出一些出乎意料的極端行動，而阿須田一家也從中發現問題的癥結，進而激起面對問題和處理問題的自理能力；後面4集則是揭露家政婦三田的神秘面紗，透過阿須田一家的誠心和努力下，讓三田的心靈獲得救贖，打從心底展開了微笑。

    

對現代人來說，結婚生子並非是義務，因為那是一種責任的承擔，教養子女更成了對社會責任的使命感，然而不少人奉子成婚，結婚卻變作是一種無奈的選擇，沒有考慮自己是否能夠負起接踵而來的現實壓力，婚姻也就變得極為脆弱，不是名存實亡，就是草率離婚收場。《家政婦三田》也是想讓父母們重新去深思自己應負的責任，不要把問題都歸罪於社會與學校，又或者是另一半，應該要教導子女正確做人的道理，不要剝奪孩子成長機會，並且也讓還未結婚的人預先了解家庭與婚姻該盡的責任。

  

當然【家庭倫理劇】不免俗的還是要闡揚親情，縱使遭到家人的背叛，還是有無法割捨的血緣羈絆，對家的眷戀。故事藉由阿須田一家，從平和假像到家庭破碎，以及最後的再次凝聚，去表達親情的不可抹滅。同時，也告訴我們家人之間應該坦承相對，彼此分享喜悅、分擔痛苦，不應該互相隱瞞、質疑，要瞭解信任是家庭維持不可或缺的要素。

    

愛的意義是什麼呢？《家政婦三田》透過一家之主阿須田惠一這位軟弱且渾渾噩噩的男子，對於愛與親情有著不確定的徬徨，直到被人戳破他的龜殼，這才懂得面對自己內心真正的想法，並有足夠的勇氣進行自我解剖，即使到最後他還是不懂什麼是愛，但卻已經能夠感受到家庭的幸福。整段的鋪陳也讓觀眾跟著去瞭解、去思考，真實面對自己的內心世界，不要逃避，只有學會先愛自己、先了解自己，才能珍惜身邊的人事物。  

   

 

   

 

三田燈／松嶋菜菜子

   

一名沈默寡言、不苟言笑的萬能家政婦。做事一絲不茍，宛若機器人一般，僱主任何的吩咐，只要是能力所及，就算是殺人放火等恐怖危險的事也照做不誤。最神奇就是有個萬能手提包，神馬東西都有。

   

松嶋菜菜子因為之前主演的幾部電影接連失利，導致聲勢大幅下跌，這次重回戲劇掛，為了演出《家政婦三田》還將原先拍戲每集酬勞400萬日幣減至250萬日幣。這次菜菜子收起甜美的笑容，以接近素顏出鏡，雖然滿佈歲月的風霜，但她卻用實力證明了自己。劇中飾演一個因為過去悲慘的經歷，所以替自己定下了不能笑的規定的女人，雖然沒有自己的情緒，但是表現出來的行為卻又格外的顯眼。

   

▲第一集聽希衣的命令一起自殺。

 

   

▲第五集聽翔的命令要幫他轉大人。

 

   

▲第六集聽結的命令要殺了她。

 

     

▲壞巫婆or女王…XD

 

     

▲撒必思…#^_^#

  

阿須田惠一／長谷川博己

   

四兄妹的父親，個性懦弱沒有主見，是一間建築公司的營業部課長。被大他兩歲的凪子以腹中小孩要脅，在心不甘情不願的情況下與她結婚共組家庭。在一年前愛上了同公司會計部的風間美技（野波麻帆飾），想要跟凪子離婚，不料她卻跑去自殺而過世，因此懷抱著強烈的愧疚感。

     

我對長谷川博己並不是很熟，因為他大多是演配角，唯一主演的就是今年初的《鈴木老師》。在《家政婦三田》中飾演一個軟弱無能的角色，其實也象徵著現代女性自主的提高下，男性不再是強勢的一方，反而成為“軟弱男”的趨勢，也讓不少男性觀眾產生心有戚戚焉的感受。

 

結城麗／相武紗季

   

與凪子年紀相差一輪的妹妹，四兄妹的阿姨，在結上課的高中裡擔任體育老師。性格陽光開朗，但運氣奇差且總是出錯，也因為常把事情搞砸所以不受阿須田一家的歡迎，偷偷喜歡惠一。

     

很明顯就是要與三田產生對比的角色，雖然是一位相當熱心的人，但是非常粗心大意。基本上，她的戲都是熱熱鬧鬧混亂一團，其實也不太需要發揮什麼演技，不過好歹相武紗季也是這齣戲比較有名的演員之一。

   

▲在結夢中的「偽三田」裝扮。

 

阿須田結／忽那汐里

   

阿須田家的長女。母親過世的打擊，還有必須擔起更多責任的力不從心，令她感到很煩躁不安。後來意外得知母親過世的真相，因而痛恨懦弱無能又不懂得如何去愛家人的父親，在這樣茫然卻不知所措之中，一度自暴自棄。

   

忽那汐里在前面幾集充滿壓抑和徬徨的心境詮釋得很不錯，讓人感受到角色的無助與孤獨，但是後面要拯救三田心靈的戲，就顯得有些做作。

   

 

阿須田希衣／本田望結

   

阿須田家的幼女，幼稚園大班。常問東問西的，總之就是個賣萌的角色，不過演技稍差了一點。

   

 

阿須田翔／中川大志

   

阿須田家的長男，雜魚A。

 

阿須田海斗／綾部守人

   

阿須田家的次男，雜魚B。

 

不過要說這齣戲哪裡不好，大概就是四兄妹的母親凪子，感覺起來根本就是個不負責任的母親，輕易拋下子女就去自殺，再加上惠一自白當初結婚的始末，更覺得她的恐怖，即使是後來編劇自圓其說「那不是自殺死，而是死於意外」，但還是感覺硬凹了點。

 

人不是萬能的，所以在遭受打擊的時候總是顯得特別無力，如果只會抱怨發牢騷，那麼問題依舊是無法解決。雖然擺脫痛苦是一件很困難的事情，但是我們可以慢慢試著學習堅強，就像劇中的幾位角色一般，承受失敗和痛苦，隨著理解它們，才能保持積極向上的精神和自信。

 

 

   

 

PS1. 主題曲〈想要變得溫柔〉是日本男歌手齊藤和義特別為本劇量身打造，十分朗朗上口的旋律，在配上齊藤和義低沉的聲音，會聽著聽著心情忍不住跟著雀躍的一首歌，也讓觀眾在看完這齣劇後還能相信未來，大步邁前。

      

 

 

PS2. 也因為《家政婦三田》的收視大捷，所以在日本造成了一股家政婦的風潮，除了劇中三田燈穿戴的幾樣服飾大賣外，日本當地並爭相拍攝有關於家政婦的戲劇。如：

     

▲《家族八景》，由日本著名導演堤幸彥執導，木南晴夏主演，改編自日本著名小說家筒井康隆的作品。

 

 

▲▼還有森奈奈子主演的謎版《家政婦四田》，「四田」（Shita）意指「下面」的意思…^_^;