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《絕地救援 The Martian》,改編自安迪威爾的小說《火星任務》;由《出埃及記:天地王者》導演雷利史考特執導,麥特戴蒙潔西卡雀絲坦克莉絲汀薇格傑夫丹尼爾麥可潘納西恩賓凱特瑪拉賽巴斯汀史坦艾賽兒漢寧奇維托艾吉佛等主演;2015年上映的科幻冒險片。

 

美國國家航空暨太空總署的「戰神三號」團隊在火星執行任務時,意外遭受強烈的暴風侵襲,一行人被迫中斷任務。沒想到在撤離途中,其中一名宇航員馬克瓦特尼(麥特戴蒙飾)不幸被天線打中而失去蹤影。由於馬克的生命儀故障,所以隊友們以為他已殉職,只好匆匆返航。

 

清醒後的馬克,發現自己被遺留在火星,並與外界斷了聯繫。然而,即使被困在此絕境裡,馬克依然不放棄希望,他運用自己的知識和有限的資源,拚命尋找一線生機。與此同時,美國國家航空暨太空總署也發現馬克生還的事實,想盡辦法部署營救計畫。在這分秒必爭的時間裡,馬克要如何突破重重困難,活著回地球呢?

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科幻片,顧名思義就是以科學幻想為內容的電影,通常是從今天已知的科學理論出發,架構出一個幻想性情景,所以除了設定在現代之外,也有可能是發生在未來世界,又或者是遙遠的過去,甚至是在茫茫宇宙中。而科幻片從誕生起,便與科幻小說結下不解之緣,被公認為史上第一部科幻片的《月球旅行記》,就是改編自法國作家儒勒凡爾納的《從地球到月球》和英國科幻小說家H.G.威爾斯的《第一個到達月球上的人》這兩部文學作品。上世紀五、六○年代美國科幻小說的黃金時期,更直接引領了好萊塢科幻大片的興盛時代,有無數導演都是從科幻小說中汲取靈感。

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《絕地救援》改編自美國作家安迪威爾所著的科幻小說《火星任務》,據說作者威爾最初還是以電子書的形式自費出版這本小說,直到2014年才被Crown Publishing購買版權,並正式出版實體書,沒想到一上市便大受歡迎。不過在實體書還未造成轟動之前,二十世紀福斯早就看見這個故事的潛力而開始籌備電影。而該片於2015年9月11日在多倫多國際影展上展出後就佳評如潮,上映首週北美票房以5430萬美元居冠,最終全球票房總計6.19億美元,而且獲得了「第88屆奧斯卡金像獎」最佳影片、最佳男主角等7項提名,可謂是大出風頭!

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話說《絕地救援》跟2013年上映的《地心引力》一樣,都是以太空災難為題材,而且兩部電影都有非常成功的口碑。不過《地心引力》似乎更受到專業影評人的青睞,尤其在「第86屆奧斯卡金像獎」裡共計獲得七個獎項,不像後來的《絕地救援》全數槓龜。這樣的反差,讓我不禁想起1998年上映的《彗星撞地球》和《世界末日》兩部電影,因為它們都是以來自太空的彗星或隕石將撞擊地球,可能造成滅絕災難為故事背景,情節也有諸多雷同之處,但《彗星撞地球》比較著重在人性刻劃方面,《世界末日》則偏向以新奇刺激的娛樂化效果,殊異的表現手法,造成兩派粉絲僵持不下。好在《絕地救援》和《地心引力》不是在同年上映,所以沒有引發太多的爭議。

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如果說《地心引力》對應的是《彗星撞地球》,含有相當衝突的心理層面的寓意,那麼《絕地救援》就是對應《世界末日》,走大眾娛樂路線,具備輕鬆、活潑、滑稽、風趣的特點,而且很傳統直線,以逐步「打通關」的方式來進行情節的編排,觀眾在劇院裡屏氣凝神,看著男主角馬克像馬蓋先一樣神奇,即便遭遇各種生死交關的險境,卻總是能巧用機智去化解,一關接著一關闖,整個節奏清晰,步調明快,絲毫沒有拖泥帶水,會自然而然促使個人英雄主義情結的產生,並一直保持著高度亢奮的情緒。

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既然是科幻片,想當然耳《絕地救援》就會有一些深奧冷僻的科學知識,但套一句我常引用的東野圭吾《超.殺人事件》裡面寫的對白,「普通人不可能不跳著讀完這種小說,真的理科人看一遍就理解,只有假理科人會看不懂又固執的把它看完。」對於我這種不是「科技宅」的普通觀眾來說,通常看過之後就隨即不當一回事。不過摒除掉科幻部分,其實《絕地救援》就是一部典型荒野求生的電影,強調永不放棄的求生意志,只要有一線機會,有一絲可能,就不能輕生,要堅持到最後一分鐘。

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不像《地心引力》全程僅有兩名主演出鏡,《絕地救援》有許多大銀幕的熟面孔參與演出,看起來是星光璀璨,但因為焦點主要是放在麥特戴蒙扮演的馬克身上,所以最後都淪為眾星拱月的姿態,沒有特別出彩之處。至於麥特戴蒙在《絕地救援》裡仍是維持著不慍不火的一貫演技,而且大展風趣幽默的親民形象,舉手投足間充滿著男性魅力,存在感十足。

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不過該怎麼說呢?雖然《絕地救援》的畫面震撼炫目,給人充分的視覺享受,但可惜由始至终都太過淺嘗輒止,賣弄一點“Leave no man behind”的煽情情節,諷刺了一些官僚主義,玩了一下令人會心一笑的美式幽默感,感覺想要娛樂化卻又進行得遠不夠徹底,讓人心裡堵著一種不上不下的情緒。

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